4 апреля на сцене Центра народного творчества «Дружба» состоялось невероятное, не представимое до того событие – на неё вышел народный артист Российской Федерации Александр Домогаров в прогремевшем на всю Россию спектакле «Вертинский».
Этот спектакль (так же, как и спектакль 2 апреля в Саратовском государственном академическом театре драмы имени И. А. Слонова), в котором «короля сцены» прошлых лет играет «король сцены» дня сегодняшнего, – поистине королевский подарок родному городу известного мецената, ставшего «Человеком 2025 года» по версии еженедельника «Новая газета – Энгельс», Виктора Назарова.
…Это, бесспорно, самый неожиданный выбор «героя нашего времени». Вертинский – мальчик из Киева, чьё рождения (так же, как и рождение его старшей сестры) стало огромной трагедией для родителей. Впрочем, для его родителей было трагедией всё – даже сама их неземная, но запретная с точки зрения земных законов любовь с первой встречи…
Мальчик, оставшийся круглым сиротой в пять лет, воспитанный больше улицей и подворотней, чем своей тёткой, рано научившийся воровать и убегать из дома и сам до конца не понявший, почему вырос всё-таки артистом, а не отпетым уголовником. Так стеснявшийся своих первых выходов на сцену, что решил «спрятаться» от публики под маской Пьеро и толстым слоем свинцовых белил. Вечный неудачник: неудачливый литератор, неудачливый артист, несчастливый эмигрант, писавший на общем блестящем поэтическом фоне Серебряного века достаточно средние стихи, без выдающихся вокальных данных, не обладавший неотразимой внешностью…
Ни разу не герой в общепринятом смысле этого слова, никогда не служивший ни в каких войсках, но, тем не менее, способный на сострадание и сочувствие – действенное! – трагедиям и испытаниям своей Родины – во время Первой мировой войны он оставил сцену ради работы в санитарном поезде, где в общей сложности сделал 35 000 перевязок. Всю жизнь равнодушный к политике, не состоявший ни в каких партиях, не имевший чётких политических убеждений, он на протяжении жизни сумел вызвать шквальный огонь осуждения и обвинения в предательстве как со стороны большевистской власти, так затем и со стороны белоэмигрантов.
Этот человек выдвинулся в первые ряды деятелей истории только благодаря своему таланту, а талант – неожиданный, необычный, выбивающийся из общего ряда – оказался вознесённым на гребень славы тоже каким-то неведомым, оставшимся загадкой для самого героя образом. Чем образ этого изломанного Пьеро – нервического, грациозного, изящного, жеманного, манерного – трагического шута то с рыдающими, то с язвительными интонациями, оказался так близок людям эпохи мировых потрясений – войн, революций, репрессий, великого очарования идеями мирового переустройства и столь же великого разочарования в них? Казалось, другая музыка должна была полностью захватить сцены и души, но Вертинский всю жизнь собирал полные залы: и в мятежные 1910-е в ещё царской России, и в сумбурные 1920-е – 1930-е в белоэмиграции, и в конце 1940-х – 1950-х в России Советской, со множеством концертов, шумным успехом у публики и полным недоверчивости и подозрительности замалчиванием со стороны официальной критики и властей. Он вписал своё имя в историю русского искусства золотыми буквами, и спустя почти семьдесят лет после его смерти о нём всё ещё говорят, снимают фильмы, посвящают ему музыкальные альбомы и спектакли…
Спектакль «Вертинский» – это спектакль о творческой личности на изломе эпох, в эпицентре «великих потрясений», помимо своей воли попавшей в «жернова истории», которым всё-таки не удалось её «смолоть», заставить потерять своё достоинство Артиста и Человека, изменить себе, своему призванию и таланту. Спектакль собран из воспоминаний, отрывков писем Вертинского и его песен…
Всю статью Ольги Жогло читайте в свежем выпуске еженедельника — № 15 от 22 апреля.
Фото автора.